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先看林有有。她年轻漂亮主动热情。她明知道许幻山有老婆孩子还是往上贴。她吃许幻山的冰淇淋她辞掉工作跑到他的城市她在他楼下等他。她的手段一点也不高明就是死缠烂打加装可怜。她说自己什么都不图只要能看到他就行。可实际上她要的是许幻山这个人要的是取代顾佳的位置。林有有的坏写在脸上。她故意让顾佳发现她的存在她故意留下痕迹。她像一个小偷大摇大摆进别人家还故意碰倒花瓶。观众看她的时候恨得直接想冲进屏幕骂她。

再看凌玲。凌玲是另一种人。她长得不漂亮不年轻还带着孩子。她在陈俊生面前永远是一副善解人意的样子。她工作上细心周到生活上体贴入微。她不吵不闹不逼陈俊生离婚。她只说自己的委屈只说不想让他为难。可她的每一步都是算计好的。她先把陈俊生的心拉过来再慢慢让他自己做出选择。她从不主动开口要什么可最后什么都拿到了。凌玲的坏藏在温柔底下。她像一杯温水你喝下去的时候没感觉可里面早就下了药。观众看她的时候一开始甚至觉得她可怜可越往后越觉得后背发凉。

这两个角色的差距就在明和暗上。林有有是明抢凌玲是暗偷。林有有把野心写在眼睛里凌玲把野心藏在微笑里。林有有让你一眼看穿她的目的凌玲让你过了很久才反应过来自己被她牵着走。林有有是正面进攻凌玲是迂回包抄。林有有像街头打架凌玲像下棋布局。

从手段上看林有有低级凌玲高级。林有有只会用年轻和冲动去赌凌玲用耐心和心计去换。林有有把许幻山逼到墙角凌玲让陈俊生自己走进墙角。林有有让男人觉得麻烦凌玲让男人觉得舒服。可舒服的背后是更大的陷阱。林有有最后输了凌玲最后赢了。赢的那个比输的那个更可怕。

从观众的感受上看对林有有是愤怒对凌玲是恶心。愤怒是一时的恶心是长久的。你看林有有出轨你会骂她不要脸。你看凌玲出轨你会觉得婚姻真可怕。林有有让人恨得直接凌玲让人恨得复杂。林有有像辣椒一口下去就辣凌玲像慢性毒药一天一天渗进去。

从角色的真实感上看林有有更像戏剧化的反派凌玲更像生活里真实存在的人。生活里很少有林有有那种明目张胆的小三可到处都是凌玲那种不动声色的第三者。林有有的招数太明显太夸张凌玲的招数太自然太日常。正因为凌玲像真的所以她才更让人不舒服。你可能会在生活里遇到凌玲但你很难遇到林有有。林有有是编出来让你骂的凌玲是编出来让你怕的。

最后看结局。林有有被送走灰溜溜地离开。凌玲继续过日子还拿到了她想要的东西。一个被惩罚了一个没被惩罚。可观众心里清楚林有有那种人走了还会回来凌玲那种人留下了才是灾难。林有有的坏是一次性的凌玲的坏是持续性的。林有有让你觉得出轨很蠢凌玲让你觉得出轨很毒。

把这两个人放在一起差距就出来了。林有有是明面上的炸雷凌玲是地底下的暗流。林有有输在太急凌玲赢在太稳。林有有让你恨得痛快凌玲让你恨得憋屈。一个像刀子一个像绳子。刀子看得见绳子看不见。可绳子比刀子更勒人。所以同样演出轨女人林有有和凌玲根本不是一个级别。林有有是坏在表面凌玲是坏在骨子里。表面上的坏你能躲骨子里的坏你躲不掉。这就是差距。

《观音普萨》

　　陕西省喜剧美学研究会会长、《喜剧世界》杂志名誉总编姜增祥在总结讲话中表示，短视频、人工智能、跨媒介叙事正在深刻改变喜剧的生成机制，新大众文艺视域下喜剧美学研究必须突破传统学科边界，融合现实需求，立足新大众文艺发展前沿，既是对数字时代喜剧美学新现象的集中学术回应，也为老中青三代喜剧研究者搭建了跨学科、跨媒介的对话平台，会议形成的学术成果将进一步推动喜剧美学理论建设与本土喜剧创作，为新时代大众文艺高质量发展贡献智慧和力量。(完)

【编辑者:苗曦】