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第一本我想推的是乔治·奥威尔的《向加泰罗尼亚致敬》。这不是小说。是他在西班牙内战里的亲历记。很多人只记得他的《一九八四》和《动物农场》。可那两本说到底还是寓言。寓言再狠也隔着一层。这本书不一样。他写自己在前线挨枪子儿。写喉咙被打穿的感觉。写巴塞罗那街头突然响起的枪声。写政治清洗怎么把一个一个熟人变成名单上的名字。他写得很平。不煽情。不绕弯子。他说他在前线最怕的不是死。是冷。是饿。是靴子磨破了脚。这种诚实让人坐不住。你读着读着会觉得这不是历史。这是昨天下午发生的事。奥威尔有一种本事。他把意识形态的浓雾一把扯开。让你看见底下那些具体的人。具体的疼。具体的可笑。这种清醒带着血丝。但它不让你做梦。它让你想站起来走两步。

第二本格非的《月落荒寺》。这是小说。可它一点也不像梦。格非写当代知识分子那点事。写得很克制。像拿手术刀划开一个脓包。他不着急。他一层一层地剥。主人公林宜生是个大学教授。日子过得体面。可底下全是窟窿。婚姻是窟窿。学问是窟窿。人际关系也是窟窿。格非不给你一个戏剧性的崩塌。他让你看那些慢性的、日常的、说不清道不明的磨损。这本书的清醒在于它拒绝浪漫化任何东西。爱情不浪漫。学术不神圣。连痛苦都不悲壮。林宜生这个人你未必喜欢。但你认识他。你身边就有这样的人。或者你自己有时候就是他。格非的语言干净得有点冷。像冬天早上没暖气的房间。你得裹着被子读。可读完你反而暖和了。因为你知道自己没在做梦。你是在面对一个虽然不完美但真实的世界。

第三本我选E.B.怀特的《纽约客游记》。怀特是《夏洛的网》的作者。可这本书里他一丁点童话都不讲。他写上世纪四十年代的纽约。写这个城市怎么运转。怎么写诗的人怎么活。写地铁里的味道。写中央车站的流浪汉。写一个作家在嘈杂里怎么找到自己的桌子。怀特的清醒是一种从容的清醒。他不愤怒。不控诉。也不逃避。他就站在街角看。看得很细。细到你能闻见热狗摊的芥末味。细到你能听见百老汇后台的窃窃私语。他有一篇写自己决定离开纽约去乡下住。可那篇读下来你会发现他根本没离开。他只是换了个角度看这座城。这种清醒是温的。像一杯放凉了的茶。不烫嘴。但解渴。你读他的时候不会觉得被教育。你会觉得有人在旁边陪你走了一段路。然后他指了指前面说你看。那儿有个修鞋摊。摊主正在骂一个不付钱的客人。就这么简单。就这么真实。

第四本我想推彼得·海斯勒的《寻路中国》。何伟写中国。但他不写大词。他写租车公司老板怎么讨价还价。写一个农村孩子怎么学数学。写工厂门口招工的人怎么举着牌子喊。写北京胡同里一个老太太怎么防着拆迁队。他的清醒在于一种近乎固执的具体性。他不给你一个宏大的结论。他给你一堆细节。你自已去拼。拼着拼着你就发现原来事情是这样发生的。不是新闻里说的那样。不是理论里说的那样。是活生生的人在一个活生生的环境里做出的活生生的选择。何伟有一种本事。他让你觉得你在读小说。可你抬头一看。新闻里正在播一模一样的事。这种清醒不刺眼。但它持久。像一根针扎在棉花里。你摸得到。

第五本我选汉娜·阿伦特的《艾希曼在耶路撒冷》。这本书有争议。可它的清醒是不可替代的。阿伦特去旁听一个纳粹官员的审判。她发现这个人不像恶魔。像一个没想清楚的官僚。一个只会说套话的普通人。她提出了那个著名的说法。平庸的恶。这个说法让很多人不舒服。因为它不给你一个可以痛骂的对象。它逼你看清楚。恶有时候不是戏剧性的。恶是坐在办公桌前盖章。是懒得想。是把责任推给流程。阿伦特写这本书的时候不抒情。不审判。她就像一个记录员。可正是这种冷静让人后背发凉。你读完不会做噩梦。你会坐直了想一想。我今天有没有在什么地方也懒得想了。这种清醒是有代价的。你没法再舒舒服服地恨一个抽象标签了。

我列这五本书有一个共同点。它们都不哄你。不给你一个温暖的小世界让你躲进去。也不给你一个愤怒的大口号让你喊出来。它们就站在那儿。把事情一件一件摆清楚。你读的时候可能有点累。因为清醒本身是要费力气的事。可读完之后你会觉得踏实。像从一场漫长的梦里坐起来。发现窗外在下雨。雨是真的。窗台是湿的。你得去关窗。就这么简单。

我不反对做梦。梦有梦的好。可如果你想要几本能让你坐直了、喝口水、然后继续过日子而不是继续发呆的书。就从上面挑一本吧。它们不会让你失望。它们只会让你醒着。醒着有时候不太舒服。可你至少知道自己站在哪儿。

《红蔷薇夫人》

　　(十五)房地产开发企业在主办银行开立资金账户，项目存续期间，除按规定要求监管的预售资金、定金外，开发贷款、项目自有资金、现房销售资金等与项目相关的全部资金均应纳入在主办银行开立的项目资金账户管理。

【编辑者:钱佳】