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《小时天气》我们提供客户满意度定期回访，让您的体验更上一层楼。不久前多方媒体报道重大事件，从杨贵妃一角看香港电影变迁杨贵妃这个角色在香港电影里出现过很多次。每一次出现都带着那个时代的烙印。我看这些电影时总觉得艺术与时代的碰撞格外清晰。令人唏嘘。

最早的香港电影里杨贵妃是戏曲片里的模样。那时候的电影还带着上海滩的余韵。杨贵妃穿着戏服唱念做打。观众要的是热闹和唱腔。电影只是记录戏曲的工具。艺术在这里是忠实的复刻。时代还没有给电影独立的灵魂。杨贵妃只是舞台上的一个符号。美则美矣却没有电影自己的语言。

后来香港电影开始有了自己的脾气。杨贵妃出现在风月片和宫闱片里。导演们开始用镜头讲欲望和权力。杨贵妃不再只是唱戏的美人。她成了权力漩涡里的牺牲品。灯光打在她脸上是暧昧的。布景华丽却透着压抑。那时候的香港电影敢拍也敢想。艺术在商业和审查之间找缝隙。杨贵妃的身体成了时代的隐喻。观众看得懂那些欲言又止的镜头。这是香港电影最生猛的年代。艺术与时代撞出火花也撞出争议。令人唏嘘的是这种生猛后来慢慢消失了。

再后来杨贵妃出现在武侠片和喜剧片里。香港电影进入了类型化的黄金期。杨贵妃可以被解构可以被戏说。她可以是武林高手也可以是搞笑角色。电影工业成熟了流水线作业精准。艺术在这里变成了熟练的工匠活。观众要什么就给什么。杨贵妃成了一个可以随意拼贴的符号。时代给了电影商业化的自由。艺术却开始向票房低头。那些精致的布景和流畅的剪辑背后少了一点真心。杨贵妃笑得很热闹但你看不到她的灵魂。

九十年代后期香港电影开始走下坡路。杨贵妃的身影也模糊了。偶尔有导演想认真拍她。投资难找市场难测。电影人带着焦虑拍戏。镜头里的杨贵妃多了疲惫和沧桑。艺术在生存压力下变得沉重。时代不再给电影任性的空间。每一部戏都像在赌。杨贵妃的华服依旧但眼神空了。观众也变了。他们不再为宫闱故事买单。香港电影和杨贵妃一起被遗忘在录像厅的角落里。

新世纪之后合拍片成了主流。杨贵妃出现在大制作里。内地资金香港导演。杨贵妃的故事被拍得气势恢宏。可你总觉得少了点什么。香港电影的本土味道淡了。导演要照顾更大的市场。艺术在资本面前变得规矩。杨贵妃的悲剧被拍得工整却不动人。那些曾经让香港电影鲜活的市井气和叛逆心不见了。时代给了电影更大的舞台。艺术却丢了棱角。令人唏嘘的是我们看着技术越来越好故事却越来越薄。

近几年又有香港导演拍杨贵妃。这次是低成本的小品。导演用极简的布景和长镜头。杨贵妃穿着素衣在空荡的宫殿里走。没有华丽的配乐没有激烈的冲突。只有沉默和留白。我忽然觉得这才是香港电影该有的样子。不讨好不解释。用最朴素的方式讲人的困境。艺术在边缘处反而更锋利。时代不再给香港电影中心位置。但角落里依然有人在认真拍戏。杨贵妃不再是传奇美人。她成了一个孤独的普通人。这种拍法不卖座但动人。香港电影在低谷里找回了初心。虽然晚了一点但总好过没有。

我看杨贵妃的银幕变迁就像看香港电影的体温表。高热时疯狂低烧时清醒。艺术从来不是时代的装饰品。它要么冲在时代前面要么被时代碾过去。香港电影最动人的时候都是艺术和时代硬碰硬的时候。那些粗糙的镜头里藏着真话。那些过火的表演里有真感情。后来技术好了反而假了。因为电影人开始算安全账。算来算去就把胆子算没了。杨贵妃从戏曲名伶变成欲望符号变成搞笑工具变成资本拼盘最后变成沉默的普通人。每一步都是香港电影在时代夹缝里找活路。艺术在这条路上掉了不少东西。但也留下了一些硬骨头。

令人唏嘘的是我们总在失去后才懂得珍惜。香港电影最辉煌的时候没人觉得它有多珍贵。等到它边缘化了才有人回头翻老片子。杨贵妃这个角色也一样。当年看风月片的人只图刺激。现在再看那些镜头里全是时代的叹息。艺术和时代的碰撞从来不会温柔。它要么撞出火花要么撞出伤口。香港电影身上全是这种伤口。杨贵妃只是其中一个疤。可这些疤让香港电影有了脸。有了表情。有了让人记住的理由。

我看完这些电影走出影院时天已经黑了。街上霓虹灯还在闪。香港电影还在拍。杨贵妃还会有人再演。艺术和时代的碰撞不会停。我只希望下一次碰撞时电影人胆子大一点。别总想着安全。安全的东西没人记得住。杨贵妃在银幕上死过很多次。但每次死法都不一样。这就是电影的魅力。也是时代的残酷。令人唏嘘但不必绝望。因为只要还有人敢拍杨贵妃。香港电影就还有一口气。这口气不大但够用。够让艺术在时代的缝隙里再喘一会儿。

《性暴力3》

　　"默照"二字，源自宋代曹洞中兴之祖宏智正觉禅师。默是心念之寂，照是心地之明。蒋非默以此立创作之纲：默照是体，艺术为用。他将传统“计白当黑”翻转为“计黑当白”，所谓“计白当黑”是中国书画中把空白当笔画一样经营的构图原则，强调空白不是被动背景，而要如有形象的部分一样精心安排。他反其道而行之，以层层积墨为“默”，以晦明含白为“照”，麻布之上墨色沉厚如夜，墨浪翻处，尽是本来面目。

【编辑者:柯好妹】