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导演的日夜是分裂的。白天他要面对上百人的调度，从演员走位到道具摆放，每一个细节都不能放过。夜里他独自坐在剪辑台前，把白天拍的素材一帧帧看过去。有时为了一个三秒钟的转场，他能反复看二十遍。制片人劝他休息，他摆摆手说这个情绪不对。其实他自己也说不清哪里不对，只是觉得观众看到这里会出戏。这种直觉来自他入行十五年的积累，也来自他连续七天只睡四小时的执拗。天亮时他趴在桌上睡着，手里还攥着分镜脚本。

摄影指导的日夜是和光线较劲的日夜。外景戏最怕天气不配合，说好的晴天突然飘雨，全组人扛着机器跑进棚里。他蹲在地上用测光表反复核对数值，额头上的汗珠滴在镜头盖上。有人递来毛巾，他头也不抬说等等。等什么呢。等云层裂开一道缝，等那束自然光恰好打在演员左脸颊。这一等就是四十分钟。剧组里年轻助理急得跺脚，他却慢悠悠说急什么，太阳又不会跑。其实他心里比谁都急，只是不能表现出来。摄影指导要是慌了，整个画面就真的没救了。

美术组的日夜是堆满图纸和色卡的日夜。女主角的房间到底该刷什么颜色，他们争论了整整两天。有人主张暖黄显得温馨，有人坚持灰蓝更符合人物压抑的性格。最后美术指导拍板说刷两遍，先刷灰蓝再罩一层薄薄的暖黄。灯光一打，白天是冷色调晚上变暖色调。这个方案多花了两万块预算，制片主任差点翻脸。美术指导闷头画了张效果图递过去，制片主任看完没再说话。那张图画了六个小时，铅笔断了三根。

录音师的日夜最安静也最磨人。现场收音要避开所有杂音，空调要关，工作人员走路得踮脚。有一次拍哭戏，演员情绪刚到位，远处突然传来狗叫。录音师举起手示意重来。第二次又有人手机震动。第三次演员嗓子哑了。导演说先拍画面后期再补录。录音师坚持再试一次，他举着挑杆一动不动站了二十分钟，胳膊酸得发抖也不敢换手。最后那条过了，他瘫在椅子上说耳朵里全是嗡嗡声。收工后别人去吃饭，他还要整理当天所有的音频文件，标出每一条可用素材的时间码。

剪辑师的日夜是颠倒的日夜。白天剧组拍戏他休息不了，晚上素材送来他才能开工。凌晨两点是最安静的时候，他戴着耳机反复比对二十个版本的哭戏镜头。这个版本眼泪掉得太快，那个版本抽泣声太假。他拿起手机想给导演发消息，看看时间又放下了。早上六点导演推门进来，他顶着黑眼圈说您看看这版。导演看完沉默半分钟说就这个。他舒了口气，倒头睡在剪辑室的地板上。地上铺着三件军大衣，是他这半个月的床。

场务组的日夜最不起眼却最要命。凌晨四点他们就要到现场烧热水搬器材。下雪天要提前扫出一条路，不然摄影机推车过不去。有个场务小哥连续跟了三个大夜，搬轨道时打了个瞌睡，手背被铁架划了道口子。他拿纸巾一裹继续干活，谁都没告诉。收工后制片人看见他手上的血印子，逼他去医院缝针。他嘿嘿笑着说没事，缝针耽误明天布景。第二天他果然准时出现在现场，手上缠着纱布照样抬箱子。有人问他图什么。他说等片子上了我要坐第一排看，字幕里有我名字呢。

这些日夜堆叠在一起就是一部作品的骨血。观众在银幕上看到的是九十分钟的悲欢离合。银幕背后是几百个人几千个日夜的接力。有人问值得吗。导演想了想说你看那个场务小哥，他手上那道疤现在变成老茧了。每次摸到那个茧子我就知道这部戏对得起观众。其实对得起观众之前先要对得起自己。每个主创心里都憋着一口气，这口气撑着他们熬过一个又一个日夜。等杀青那天所有人抱在一起哭，哭完了互相问下部戏什么时候开机。这就是影视行业的日夜。没有英雄也没有奇迹，只有一群普通人把一件事反复做到极致。做完一部再做下一部。日日夜夜无休无止。

【编辑者:牟书书】