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维修案例定期分享，让维修过程看得见、信得过。经评审组审定的手册，十七岁的镜像：从迷茫到安生的光影对照谁的青春不迷茫与七月与安生是两面镜子。前者照出十七岁的喧哗与躁动后者映出十七岁的沉默与撕裂。两部电影都围绕十七岁展开却走向完全不同的方向。对比它们就像对比一场暴雨和一场大雪。暴雨里你只想奔跑大雪里你只想拥抱。
谁的青春不迷茫里的十七岁是集体的。教室宿舍食堂三点一线。成绩排名父母的期望老师的唠叨。主角林天骄是学霸她的人生被规划得严丝合缝。直到她遇见高翔一个叛逆的学渣。高翔说我想飞。林天骄说你别傻。可最后她发现自己也想飞。这部电影的十七岁是向外看的。你想反抗规则你想撕掉标签你想告诉全世界我不是你们想的那样。迷茫来自选择太多却不知道选哪个。
七月与安生的十七岁是个体的。两个女孩一个乖一个野。七月按部就班读书工作安生四处流浪打工。她们互相羡慕互相嫉妒互相伤害。七月恨安生自由安生恨七月安稳。这部电影的十七岁是向内看的。你想成为对方却发现对方也在想成为你。迷茫来自你只有一个身体却想活两种人生。
两部电影对十七岁的处理方式截然不同。谁的青春不迷茫用明亮色调。阳光操场白衬衫。连悲伤都是干净的。七月与安生用冷暗色调。雨夜火车破旧的出租屋。连快乐都带着脏兮兮的质感。前者告诉你十七岁可以重来后者告诉你十七岁只有一次。前者是青春片里的童话后者是青春片里的寓言。
最关键的差异在结局。谁的青春不迷茫里林天骄放弃高考去追高翔的飞机。她对着天空喊我做到了。这是典型的青春片逻辑。只要勇敢就能改变。七月与安生里七月死了。死在二十七岁。安生用七月的名字写了小说。她们交换了人生却没人赢。这是现实逻辑。有些选择没有对错只有代价。
从迷茫到安生也是从群体到个体从外部到内部从乐观到悲观的过程。十七岁的观众看谁的青春不迷茫会觉得我也可以。看七月与安生会觉得我可能不行。但这两部电影并不矛盾。十七岁本来就是既想飞又怕摔。你白天想当高翔晚上想当七月。你既想撕掉试卷又想留住朋友。迷茫是青春的正面安生是青春的反面。两面合起来才是一个完整的十七岁。
推荐看这两部电影的顺序是先看谁的青春不迷茫再看七月与安生。前者让你笑后者让你哭。前者给你勇气后者给你清醒。如果反过来先看七月与安生再看谁的青春不迷茫你会觉得前者太假。所以从迷茫到安生就是从天亮走到天黑。十七岁就是这样。你不可能永远天亮但天黑之后还有星星。
最后说一句谁的青春不迷茫里高翔说我想飞。七月与安生里安生说我想回家。十七岁的人既想飞又想回家。这就是所有矛盾的来源。也是所有电影的起点。从迷茫到安生就是从飞向回家的路。这条路你走一遍就长大了。
小野政美指出，从教育到研究以及媒体宣传领域，高市政权推动日本社会整体“向右转”值得警惕。
【编辑者:冉淑淑】
