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先说说病根在哪。欧洲电影历来有作者传统。导演把电影当个人表达。这本身没错。但近些年这种传统被异化成了一种竞赛。谁拍得更闷谁更晦涩谁就更有艺术勇气。投资方和影评人推波助澜。电影节选片偏好那些让人坐立不安的作品。于是导演们开始自我审查。他们担心如果故事讲得太清楚会被说成庸俗。如果情绪给得太直接会被骂成煽情。如果节奏快一点会被嘲笑像好莱坞。结果呢。电影变成了猜谜游戏。观众要带笔记本进场记人物关系。要提前读三篇学术论文才能理解隐喻。这不是看电影这是考研。

这种闷片有个典型配方。开场五分钟固定机位拍窗外树叶。然后主角在空房间里走来走去不说话。接着插入一段旁白读诗或者念哲学书。中间必须有一场戏是人物对着镜子发呆三分钟以上。结尾要么黑屏留白要么突然放一首老歌。全片对白不超过五十句。其中三十句是嗯哦啊。剩下二十句是天气和吃饭。观众看完出来一脸茫然。他们不敢说不好看因为怕被说没文化。只能小声嘀咕我可能没看懂。其实不是你沒看懂是导演没想让你看懂。他把私人日记当电影卖。你买票进来偷看他的日记。当然看不懂。

为什么欧洲导演会得这种病。第一个原因是电影节口味绑架。三大电影节偏爱政治隐喻和形式实验。导演为了入围必须往那个方向使劲。你拍一个清晰动人的故事。选片人看一眼就放一边了。你拍一个移民工人在荒原上走了九十分钟不说话。选片人立刻拍桌子说这才是艺术。第二个原因是资金结构。欧洲电影依赖公共基金和电视台预购。这些钱不追求票房只追求文化标签。导演不用考虑观众体验。只要拿到基金拍完送去影展就算完成任务。第三个原因是影评人圈子。很多影评人靠解读闷片建立权威。电影越难懂他们越有话说。他们写五千字分析一个空镜头的政治含义。普通观众说一句看不懂就被扣上审美低下的帽子。这种话语权让导演更有恃无恐。

但观众不是傻子。这两年欧洲本地票房数据很难看。法国德国意大利的本土电影市场份额持续下滑。年轻人宁愿看美剧也不进艺术影院。影院经理抱怨说放欧洲新片那场上座率不到一成。放好莱坞爆米花片能坐满。这不是观众抛弃艺术。是艺术抛弃了观众。有个德国导演最近在采访里承认。他说我拍完自己片子都不想看第二遍。太闷了。他自己都受不了。这还不够讽刺吗。

病得治怎么治。第一刀砍向剧本。欧洲电影需要重新学习讲故事。不是要学漫威那种套路。而是学怎么让观众关心人物。哪怕你拍一个农夫在田里发呆。也要让观众知道他为什么发呆。他欠了谁的钱。他老婆跟谁跑了。他地里埋了什么秘密。把这些信息用画面和对话交代清楚。不要指望观众自己猜。第二刀砍向剪辑。长镜头不是遮羞布。如果你一个镜头拍三分钟只为了展示构图。那不如去拍摄影集。电影是时间艺术。时间要花在刀刃上。该切就切。该快就快。观众注意力是稀缺资源。你浪费它它就惩罚你。第三刀砍向电影节评价体系。影评人应该停止用看不懂来标榜深度。一部好电影的标准首先是你愿意推荐给朋友。如果你的朋友看完会骂你。那这电影就有问题。第四刀砍向资金方。公共基金应该要求申请者提交观众测试报告。你拍完先放给一百个普通观众看。如果超过一半人说不明白。回去重剪。别拿纳税人的钱拍私人日记。

当然有人会反驳说艺术电影本来就不该讨好观众。这话对一半。艺术电影可以挑战观众。但不能折磨观众。挑战是让你动脑子。折磨是让你放弃思考。区别在哪。挑战有线索有回报。你跟着导演走最后能到山顶。折磨是导演把你扔在迷宫然后自己走了。你永远出不来。欧洲电影黄金时代那些大师。伯格曼费里尼安东尼奥尼。他们的片子也深也慢。但你看完能说出故事。你能记住人物。你能感受到情绪。他们有话要说而且说清楚了。现在的模仿者只学了慢没学会说。只学了晦涩没学会表达。

最后说个真事。上个月某欧洲电影在北京放映。散场时一个姑娘对同伴说。这电影讲的是不是中年危机。同伴说你傻啊人家讲的是后殖民语境下的身份认同。姑娘说那为什么我看得想睡觉。同伴说因为你没文化。姑娘说放屁我就是没文化但我花钱了。这段对话被传到网上引来一片共鸣。你看观众不是不想懂。是导演没给他们懂的门。电影是沟通不是加密电报。你拍出来就是给人看的。如果只有三个影评人叫好其他人都懵圈。那不是艺术胜利那是艺术自杀。

欧洲电影该醒醒了。闷不是深刻。看不懂不是高级。把观众赶跑的片种没有未来。治病要趁早。再拖下去就真没人看了。到时候导演们只能对着空放映厅放自己的片子。然后互相鼓掌说真艺术。那画面太美我不敢看。

《失忆男友》

【编辑者:公羊中中】