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总部维修热线实战派专家复盘的清单，日日夜夜影视幕后揭秘主创不为人知的日夜坚守一部影视作品的诞生远不止镜头前的光鲜。当观众为剧情落泪或欢呼时，片场角落里的主创团队正经历着无数个不为人知的日夜坚守。这些日夜没有红毯与掌声，只有监视器前反复推敲的侧脸，只有凌晨三点还在调整灯光的背影。

导演的日夜是分裂的。白天他要面对上百人的调度，从演员走位到道具摆放，每一个细节都不能放过。夜里他独自坐在剪辑台前，把白天拍的素材一帧帧看过去。有时为了一个三秒钟的转场，他能反复看二十遍。制片人劝他休息，他摆摆手说这个情绪不对。其实他自己也说不清哪里不对，只是觉得观众看到这里会出戏。这种直觉来自他入行十五年的积累，也来自他连续七天只睡四小时的执拗。天亮时他趴在桌上睡着，手里还攥着分镜脚本。

摄影指导的日夜是和光线较劲的日夜。外景戏最怕天气不配合，说好的晴天突然飘雨，全组人扛着机器跑进棚里。他蹲在地上用测光表反复核对数值，额头上的汗珠滴在镜头盖上。有人递来毛巾，他头也不抬说等等。等什么呢。等云层裂开一道缝，等那束自然光恰好打在演员左脸颊。这一等就是四十分钟。剧组里年轻助理急得跺脚，他却慢悠悠说急什么，太阳又不会跑。其实他心里比谁都急，只是不能表现出来。摄影指导要是慌了，整个画面就真的没救了。

美术组的日夜是堆满图纸和色卡的日夜。女主角的房间到底该刷什么颜色，他们争论了整整两天。有人主张暖黄显得温馨，有人坚持灰蓝更符合人物压抑的性格。最后美术指导拍板说刷两遍，先刷灰蓝再罩一层薄薄的暖黄。灯光一打，白天是冷色调晚上变暖色调。这个方案多花了两万块预算，制片主任差点翻脸。美术指导闷头画了张效果图递过去，制片主任看完没再说话。那张图画了六个小时，铅笔断了三根。

录音师的日夜最安静也最磨人。现场收音要避开所有杂音，空调要关，工作人员走路得踮脚。有一次拍哭戏，演员情绪刚到位，远处突然传来狗叫。录音师举起手示意重来。第二次又有人手机震动。第三次演员嗓子哑了。导演说先拍画面后期再补录。录音师坚持再试一次，他举着挑杆一动不动站了二十分钟，胳膊酸得发抖也不敢换手。最后那条过了，他瘫在椅子上说耳朵里全是嗡嗡声。收工后别人去吃饭，他还要整理当天所有的音频文件，标出每一条可用素材的时间码。

剪辑师的日夜是颠倒的日夜。白天剧组拍戏他休息不了，晚上素材送来他才能开工。凌晨两点是最安静的时候，他戴着耳机反复比对二十个版本的哭戏镜头。这个版本眼泪掉得太快，那个版本抽泣声太假。他拿起手机想给导演发消息，看看时间又放下了。早上六点导演推门进来，他顶着黑眼圈说您看看这版。导演看完沉默半分钟说就这个。他舒了口气，倒头睡在剪辑室的地板上。地上铺着三件军大衣，是他这半个月的床。

场务组的日夜最不起眼却最要命。凌晨四点他们就要到现场烧热水搬器材。下雪天要提前扫出一条路，不然摄影机推车过不去。有个场务小哥连续跟了三个大夜，搬轨道时打了个瞌睡，手背被铁架划了道口子。他拿纸巾一裹继续干活，谁都没告诉。收工后制片人看见他手上的血印子，逼他去医院缝针。他嘿嘿笑着说没事，缝针耽误明天布景。第二天他果然准时出现在现场，手上缠着纱布照样抬箱子。有人问他图什么。他说等片子上了我要坐第一排看，字幕里有我名字呢。

这些日夜堆叠在一起就是一部作品的骨血。观众在银幕上看到的是九十分钟的悲欢离合。银幕背后是几百个人几千个日夜的接力。有人问值得吗。导演想了想说你看那个场务小哥，他手上那道疤现在变成老茧了。每次摸到那个茧子我就知道这部戏对得起观众。其实对得起观众之前先要对得起自己。每个主创心里都憋着一口气，这口气撑着他们熬过一个又一个日夜。等杀青那天所有人抱在一起哭，哭完了互相问下部戏什么时候开机。这就是影视行业的日夜。没有英雄也没有奇迹，只有一群普通人把一件事反复做到极致。做完一部再做下一部。日日夜夜无休无止。

　　李东宪呼吁，台湾同胞要正视历史，勿被错误史观蒙蔽，更不能让台湾下一代遗忘自己的血脉、先祖与民族身份。(完)

【编辑者:阚祺】