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24小时客服中心最新国际组织传出重磅消息，跟着导演电影去旅行打卡取景地指南电影是造梦的机器。导演用镜头把平凡街巷变成故事舞台。观众走出影院时总想亲自站上那片光影交错的地砖。这份指南带你走进导演们的取景地图。没有复杂符号。只有时间与标点串起的旅程。

第一站去香港。王家卫的《重庆森林》让半山扶梯成为文艺地标。你站在扶梯上想象梁朝伟对着肥皂说话。旁边是叮叮车驶过的声音。中环的石板街保留着电影里潮湿的霓虹。深夜去兰桂坊便利店买一罐凤梨罐头。导演把都市人的孤独藏在这些日常角落。打卡时别急着拍照。先站十分钟听风穿过楼宇的缝隙。

第二站去台北。侯孝贤的《悲情城市》取景九份老街。雨雾中的石阶和红灯笼像从电影里直接搬出来。你沿着竖崎路往上走会路过阿妹茶楼。那是宫崎骏也来采风的地方。但侯导镜头里的九份更沉静。清晨六点去升平戏院门口坐一坐。看本地老人提着菜篮走过。这是导演留给真实生活的镜头。

第三站去日本镰仓。是枝裕和的《海街日记》拍尽了极乐寺的四季。你从镰仓站坐江之电到极乐寺站下车。沿着铁轨旁的小路走十分钟。电影里四姐妹住的古民家还在。门口有紫阳花和梅子树。导演用固定镜头拍了三年四季。打卡时试试在同一个位置站三分钟。看电车经过时树影如何摇晃。这是是枝裕和教你的耐心。

第四站去法国普罗旺斯。侯麦的《人间四季》系列拍过这里的薰衣草田。但别只去瓦朗索勒。导演更爱拍乡间小路边的野花。你从阿维尼翁租自行车往东骑。路过石头城时注意路边的樱桃摊。电影里女主角就是在这里停车买樱桃。侯麦的镜头从不夸张。你坐下吃一颗刚摘的樱桃。风把头发吹乱时你就懂了导演的哲学。

第五站去美国纽约。伍迪艾伦的《曼哈顿》开场是中央公园的晨跑。但真正的影迷会去皇后区大桥下。电影里那场雨中争吵就在桥墩旁。你从曼哈顿坐地铁到罗斯福岛。走十分钟到桥下看东河的水流。导演喜欢用长镜头拍桥的钢索。打卡时带上耳机放乔治格什温的蓝色狂想曲。你会看见伍迪艾伦镜头里的黑白浪漫。

第六站去意大利罗马。费里尼的《甜蜜的生活》让许愿池成了打卡圣地。但导演更私藏的取景地在威尼托大街。你傍晚七点去街道中段的咖啡厅。点一杯浓缩咖啡站在门口。电影里马切洛就是在这里目睹明星绯闻。费里尼拍尽了罗马的浮华与空虚。你试试在街头站半小时。看豪车和摩托车交错而过。那是导演眼中的永恒之城。

第七站去中国山西。贾樟柯的《山河故人》取景汾阳老城。你从太原坐火车到汾阳站。打车去文峰塔下的老街。电影里赵涛跳舞的广场还在。旁边是卖碗团的小摊。导演用长镜头拍了二十年的变迁。打卡时买一份碗团坐在台阶上吃。看老人下象棋小孩追跑。这是贾樟柯镜头里的时间重量。

第八站去冰岛。诺兰的《星际穿越》拍过瓦特纳冰川。但导演最震撼的取景地是斯奈山半岛的黑沙滩。你从雷克雅未克开车三小时到阿纳斯塔皮。电影里飞船降落的荒原就在海边。注意看礁石上的海鸟。诺兰用实景拍出了外星球的孤独。你站在黑色玄武岩上听浪声。风大得站不稳时你就懂了导演为什么不用绿幕。

第九站去巴西里约热内卢。费雷拉的《上帝之城》拍尽了贫民窟的烈日。但导演最动人的取景地在科帕卡巴纳海滩的尽头。你清晨五点去海滩东侧。电影里少年们踢球的沙地还在。旁边是卖椰子水的老头。费雷拉用手持镜头拍出了生命的韧性。打卡时脱鞋踩沙。看太阳从海面升起。那是导演留给普通人的光。

第十站回到北京。姜文的《阳光灿烂的日子》取景段祺瑞执政府旧址。你从张自忠路地铁站A口出来。往西走五十米看到灰色大门。电影里马小军跳烟囱的屋顶还在。注意别打扰办公区。绕到东侧胡同看老槐树。姜文用逆光拍了夏天的汗珠。打卡时下午四点去。光从树叶间漏下来。你眯眼看墙上的树影。那是导演记忆里的青春温度。

导演的取景地从来不是明信片。他们专挑有生活褶皱的地方。王家卫拍扶梯时等了三小时才拍到满意的光。侯孝贤在九份等了半个月的雨。诺兰在冰岛扛着摄影机走了十公里找一块石头。你打卡时别只站三秒拍照。坐下来吃当地食物。听周围人说话。等一阵风或一场雨。导演把秘密藏在镜头边缘。比如重庆森林里便利店门口的自动贩卖机。比如海街日记里四姐妹晾衣服的二楼走廊。比如山河故人里文峰塔下的象棋摊。你找到这些细节时才算真正抵达。

最后给三个实用建议。第一选清晨或傍晚去取景地。导演最爱这两个时段的光。第二带一件外套。电影里的风往往比现实冷。第三别查手机地图。用导演的视线找路。你站在街角左右张望时。那个犹豫的瞬间就是电影开场。现在出发吧。让胶片的记忆带你走一条没有句号的路线。

　　珠江水入海处，一片咸潮翻涌的水域，连着澳门近69万人的日常生活。2016年，《水利部与澳门特别行政区政府关于澳门附近水域水利事务管理的合作安排》(简称“合作安排”)签署，粤澳治水从“各管一段”走向流域统筹。近日，澳门附近水域水利事务管理联合工作小组第十二次会议在广州召开，恰逢这份合作安排签署十周年。

【编辑者:詹娉】