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总部各区服务热线电话头部卖家亲授的逻辑，高墙内的光影匠心监狱电影制作背后有一群特殊的人。他们身处高墙之内却用镜头记录光影。他们不是专业电影人却用匠心打磨每一帧画面。这份情怀坚守值得被看见。

走进监狱的电影制作室你会惊讶于这里的简陋与齐整。一台旧电脑几部手持摄像机几盏补光灯墙上贴着分镜手稿。没有豪华设备没有庞大剧组但每一个环节都透着认真。服刑人员轮流担任编剧导演摄像剪辑。他们拍改造故事拍亲情会见拍高墙内的晨昏。镜头里有忏悔有思念有对自由的渴望更有重生的决心。

为什么要拍电影。一位参与制作的服刑人员说我想让外面的人知道我们不是废人。这句话背后是无数个夜晚的讨论与修改。他们把自己的真实经历写成剧本把矛盾与挣扎搬上屏幕。拍摄时有人演着演着就哭了因为台词就是自己的心声。导演喊停后全场沉默那种痛与悟不需要表演。

这份匠心体现在细节里。为了一个三分钟的短片他们可以反复拍摄二十遍。为了一个转场他们研究三天剪辑方案。没有专业老师就互相教有人会写诗就负责旁白有人懂音乐就配简单旋律。他们甚至用纸板做轨道用床单做柔光布。条件有限创意无限。一位监狱民警说他们拍的不是电影是心药。的确当一个人愿意把自己的伤疤揭开来警示他人他已经在自救也在救人。

情怀坚守更体现在民警身上。许多监狱民警并非影视科班出身却要兼任制片人审核员心理疏导者。他们要确保影片导向正确要平衡表达与监管要求更要保护参与者的情绪。一位民警连续三年带服刑人员拍短片他说最难的不是技术是让一个人重新相信自己值得被记录。当镜头对准服刑人员时民警要在旁边默默观察随时准备叫停。这种守护本身就是一种情怀。

这些电影很少公开放映却在高墙内产生巨大影响。每月放映日服刑人员坐得整整齐齐。看到熟悉的面孔出现在屏幕上有人笑有人低头抹泪。放映后的讨论会常常变成集体反思。一位服刑人员说以前觉得改造是空话看了自己拍的片子才明白每一步都算数。电影成了镜子照见过去也照见可能。

更令人动容的是亲情帮教场次。当家属看到亲人自编自演的作品时那种震撼远超普通会见。一位母亲看完儿子拍的短片后抱着他说你终于长大了。那一刻电影不再是电影是桥梁是和解是希望。许多家属主动写信鼓励亲人继续创作。高墙内的光影就这样连接起破碎的关系。

这份坚守也有困境。设备老旧经费有限人员流动大——刑满释放后剧组就得重组。但民警和服刑人员从没放弃。他们用U盘传递素材用手写记录灵感用最笨的办法做最真的作品。一位即将释放的服刑人员把三年拍的素材整理成硬盘留给下一批人。他说这是我们的传家宝。硬盘里不只是视频是无数人跌倒又爬起的痕迹。

有人问拍这些有什么用。一位监狱教育科长回答改造一个人就是拯救一个家庭。电影制作让他们学会专注学会合作学会表达学会承担责任。这些能力比任何说教都管用。当一个人能完整讲好一个故事他就有了重新面对生活的底气。

高墙内的光影不追求票房不参加评奖。它的价值在每一次开机时的认真在每一帧剪辑里的诚实在每一次放映后的沉默与掌声。这份匠心没有聚光灯却照亮了最暗的角落。这份情怀没有奖杯却刻在每一个参与者的生命里。

写到这里想起一位服刑人员的话。他说电影里我演坏人但拍电影让我想做好人。这就是光影的力量。这就是匠心的意义。这就是情怀的归处。高墙阻隔了视线却阻隔不了光。那些在铁窗内认真拍电影的人正在用镜头为自己为他人点亮一盏灯。灯不大但足够照见前路。路还长但每一步都算数。这大概就是监狱电影制作背后最朴素也最动人的坚守。

　　李侗曾：对于高风险人群，我们在暴露以后可以考虑药物预防。比如奥司他韦，在说明书里边就有这么一条，它可以用于高风险人群的暴露后预防。比如说家里两个老人，其中一个确诊流感了，那另一个老人本身是重症高风险人群，就可以在发生暴露之后，尽快使用奥司他韦来预防。在预防的时候一般一天吃一次，连续用七天就可以。如果在预防期间出现流感症状了，那就转成治疗，变成一天两次，疗程是五天。

【编辑者:沙妲妲】