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合作伙伴共赢计划，让维修过程看得见、信得过。经统编教材认可的框架，当极限追踪变成逻辑裸奔最近极限追踪被骂上热搜了。观众吐槽剧情离谱逻辑崩坏。我连夜刷完六集。终于明白大家为什么愤怒。这不是悬疑剧。这是编剧在玩极限逃脱。逃脱的对象是常识。

第一集就让人瞳孔地震。主角是个追踪专家。号称能通过一根头发丝定位嫌疑人老家。结果第一场戏。他在犯罪现场捡到一枚纽扣。立刻断定凶手是左撇子。理由是纽扣缝线顺时针偏转。请问哪个裁缝教你的？更离谱的是。下一秒他就冲进一家奶茶店。对着店员大喊你三天前卖了杯珍珠奶茶给凶手。店员居然真调出监控。还刚好拍到凶手正脸。这哪是追踪专家。这是人形天眼。

第二集直接挑战牛顿。反派从二十楼跳下。落在气垫上毫发无伤。爬起来还能跑马拉松。主角追到地铁站。掏出一个巴掌大的设备。瞬间黑进全市地铁系统。让所有列车停运三分钟。然后他跳下轨道。沿着隧道追嫌犯。等等。地铁轨道带电你不知道吗。编剧说没关系。主角有绝缘鞋。哪来的绝缘鞋。上一秒他还在穿拖鞋。

第三集开始侮辱智商。主角团队有个技术宅。能在三十秒内破解五角大楼防火墙。却搞不定一个家用路由器。理由是嫌犯改了默认密码。你们黑五角大楼用的是什么。生日字典吗。更绝的是女主。法医出身。对着尸体看一眼就断定死亡时间精确到五分钟。法医手册第一页写的是误差两小时。编剧是不是把法医当算命先生了。

第四集逻辑彻底躺平。反派设了个陷阱。把主角骗到废弃工厂。大门一锁。放出十只恶犬。主角不慌不忙。从兜里掏出一包狗粮。对就是狗粮。撒出去狗全去吃。然后他大摇大摆走出正门。请问反派是养狗场老板吗。这陷阱成本还不如门锁贵。更搞笑的是反派居然在监控室鼓掌。说果然被我算到。你算到什么了。算到他会带狗粮吗。

第五集剧情开始鬼打墙。主角追嫌犯追到商场。嫌犯挟持人质。主角喊话放下武器。嫌犯说你先扔枪。主角真扔了。嫌犯也真放了人质。然后两人开始肉搏。打了五分钟。主角突然掏出第二把枪。等等你第一把扔了。第二把藏哪了。裤裆里吗。最荒谬的是打完架。嫌犯躺地上说其实我是你失散多年的弟弟。编剧你过来。我保证不打死你。这转折比方便面里的牛肉粒还假。

第六集我已经放弃思考。主角靠闻气味追踪嫌犯。闻了闻空气说他在西北方向三百米。然后真的找到了。你是狗吗。更神的是最后决战。反派拿出炸弹。倒计时十秒。主角不拆弹。反而开始讲人生道理。讲了整整三分钟。炸弹居然停了。理由是反派被感动了。十秒倒计时你讲三分钟。这炸弹是拼多多买的吧。还带暂停功能。

观众不是不能接受夸张。极限追踪四个字本来就有爽剧基因。但你至少得自圆其说。比如碟中谍阿汤哥爬飞机。大家都知道不可能。但电影用技术细节和紧迫感让你信。你这部剧呢。用降智推动剧情。用巧合解决冲突。观众感觉自己像被编剧按在椅子上喂糊糊。还是过期的那种。

更气人的是剧组还买热搜说烧脑。烧什么脑。烧的是观众智商吧。每集都有弹幕在算概率。主角遇到巧合的概率是百分之百。反派犯蠢的概率也是百分之百。两个百分之百碰一起。这叫双盲实验吗。

其实要救这部剧很简单。第一别把主角写成全知全能。让他犯一次错。比如追踪到错误地点。结果发现线索是假的。这就有张力了。第二别让反派集体降智。让反派设个真正精巧的局。主角得用专业知识破解。而不是靠掏出一包狗粮。第三尊重基本常识。地铁轨道不能跳。法医不能看一眼定时间。网络破解不能按秒算。这些改完剧情至少能看。

但编剧偏不。他们觉得观众就爱看爽的。爽和蠢是两回事。你看疾速追杀。约翰威克杀人如麻。但枪械换弹夹的细节一丝不苟。观众爽的同时觉得真实。你这部剧呢。主角跳下地铁轨道追人。观众只会觉得他会被电成烤串。

最后说句扎心的。极限追踪这个题材本来能拍得很好。跟踪与反跟踪是天然的心理博弈。你跑我追是天然的叙事引擎。可惜剧组把引擎装在了纸糊的车上。刚踩油门就散架了。观众吐槽不是苛刻。是恨铁不成钢。毕竟谁不想看一部真正硬核的追踪剧呢。下次拍之前。把编剧送去派出所跟两天民警。看看真实的追踪是什么样。保证比现在这剧本精彩一百倍。

　　他认为，数学这门学科不会因AI消亡，但或许会因此重拾文学、哲学特质，也有可能诞生全新的范式。有趣的是，这位数学家十分看重文科素养。“我在法国的家里有一本非常珍爱的书，讲的是中国思想史。”洛朗·拉福格介绍，“即便做数学研究，也不要忽视文学。文学在法国文化中分量很重，在中国也是如此。我相信文学素养在未来会变得愈发重要。”

【编辑者:丰嘉蕾】