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上门取送家电服务，为您带来安心保障。刚刚研究机构公开一则通报，当Opeth收起咆哮之后Opeth新专辑的风格转变在乐迷群体中炸开了锅。有人拍手叫好有人痛心疾首。这张专辑几乎彻底告别了死亡金属的咆哮与双踩。它更像一张七十年代前卫摇滚的致敬之作。长笛与 Mellotron 音色铺陈出静谧的森林。干净的吉他琶音取代了扭曲的降弦 riff。米凯尔·奥克费尔特的清嗓成为绝对主角。极端金属乐迷难免感到失落。他们怀念黑水公园里那种撕裂与柔美并存的张力。怀念幽灵漫游中突如其来的暴烈段落。但另一派乐迷认为这恰恰是乐队进化的必然。从诅咒之地的渐进式探索开始 Opeth 就在不断拓宽边界。他们早就不满足于只做一支死亡金属乐队。新专辑里那些绵延十分钟的曲目结构依然复杂。转调与变拍依旧频繁。只是配器换了颜色。愤怒换成了沉思。这难道不是一种勇气吗。在金属圈里收起最锋利的爪牙需要承受巨大压力。乐迷的争议恰恰证明了这张专辑的冲击力。有人批评说这是自我重复的温吞水。有人反驳说这是洗尽铅华的从容。其实两种声音都有道理。前卫摇滚的本质就是冒险。冒险就可能踩空。重要的是 Opeth 没有原地踏步。他们选择了一条更安静也更危险的路。这张专辑注定不会被所有人接受。但它的存在本身就在提醒我们。音乐不是用来满足期待的。音乐是用来提出问题的。Opeth 用新专辑提出了一个问题。当一支乐队不再愤怒 它还剩下什么。答案就在那些悠长的和弦里。在那些不急于爆发的段落里。在那些让老乐迷坐立不安的沉默里。争议会过去。专辑会留下。这才是最重要的。

　　夜色里，不少孩子因为匆忙跑出，没有穿好衣服和鞋。有的光着脚，在风里缩着身子。老师们就折返宿舍楼，将被子、毯子一床床抱出来，盖到孩子们身上。

【编辑者:汪玮玮】