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24小时上门维修服务近日多方媒体传来权威通报，当身体成为画布：不穿衣服跳舞引发的艺术自由之辩近日一段不穿衣服跳舞的视频在网络上引发热议。画面中舞者以赤裸的身体完成了一系列舞蹈动作。有人震惊有人愤怒也有人陷入沉思。专家推测这一现象或许与艺术表达自由的边界问题密切相关。当身体不再被衣物包裹当舞蹈回归最原始的形态我们究竟在观看什么又在对什么感到不安。

艺术史告诉我们身体从来都是表达的重要媒介。古希腊雕塑以赤裸展现人体之美文艺复兴绘画用裸体传递神性与人性。舞蹈作为最直接的身体艺术从邓肯脱去束身衣赤足起舞到现代舞者用肉体探索空间身体始终是舞者最诚实的语言。不穿衣服跳舞并非新鲜事。二十世纪初舞蹈家就曾以近乎赤裸的装扮挑战维多利亚时代的道德枷锁。问题在于当这种表达从剧场走进公共视野从艺术空间溢出到日常传播它引发的就不再只是审美讨论而是社会观念的碰撞。

专家推测这种热议背后藏着三个层面的自由之争。第一层是艺术表达的自由。舞者是否有权选择用赤裸的身体作为创作材料。如果绘画可以画裸体雕塑可以塑裸体为什么舞蹈不能跳裸体。反对者说舞蹈是动的艺术它发生在公共空间会影响他人。支持者说艺术本来就要挑战舒适区。第二层是身体自主的自由。一个人对自己的身体拥有多大程度的支配权。当舞者选择不穿衣服跳舞是在行使身体自主权还是在迎合某种凝视。第三层是公共空间的自由边界。什么样的表达可以出现在公共视野中。网络时代这段视频被算法推送到无数人眼前观众没有选择不看的权利。艺术自由与公众感受之间需要怎样的平衡。

不穿衣服跳舞之所以引发热议恰恰因为它触碰了社会最敏感的神经。身体从来不只是身体。它承载着道德法律文化性别权力等多重意义。在某些文化中赤裸代表神圣在另一些文化中赤裸代表羞耻。当舞者挑战这种既定认知时观众的反应往往不是针对舞蹈本身而是针对自己被冒犯的价值观。有专家指出人们对赤裸舞蹈的愤怒常常大于对暴力内容的愤怒。这本身就是一个值得玩味的现象。我们害怕身体害怕它的真实害怕它的脆弱害怕它不受控制地出现在眼前。

但艺术表达自由并不意味着毫无限制。自由从来都是有边界的。问题在于边界由谁来划定。是由法律是由道德是由市场还是由艺术家自己。法律层面我国治安管理处罚法对公共场所故意裸露身体有明确规定。但艺术表演与故意裸露之间的界限有时并不清晰。剧场里的裸体舞蹈与街头突然的裸奔在性质上显然不同。网络传播又让这种区分变得更加复杂。一段在特定艺术空间内被允许的表演一旦被拍摄上传就脱离了原有语境变成了大众消费品。舞者可能只想表达艺术理念观众却可能只看到裸露的身体。这种错位正是争议的根源。

专家推测这场讨论或许能推动社会对艺术自由的更深理解。真正的艺术自由不是想做什么就做什么而是知道自己在做什么并愿意承担后果。舞者选择不穿衣服跳舞需要勇气也需要对观众感受的尊重。观众面对不认同的表达可以批评可以转身离开但不应轻易诉诸举报或人身攻击。公共讨论的价值在于让不同立场的人有机会说出自己的理由。有人从艺术史角度论证身体表达的传统有人从社会规范角度强调公共空间的约束有人从性别视角分析赤裸舞蹈中的权力关系。这些讨论本身比那段视频更有意义。

不穿衣服跳舞引发的热议最终指向一个古老的问题。社会应该给艺术多大程度的自由。没有自由的艺术会枯萎但绝对自由的艺术可能伤害社会共识。或许答案不在非此即彼的选择中而在持续的对话里。艺术家有表达的自由公众有评价的自由平台有管理的责任法律有底线。各方在动态博弈中寻找平衡点。这次热议至少让更多人开始思考身体艺术自由与公共感受之间的复杂关系。这本身就是一种进步。

当舞者脱下衣服她或他褪去的不只是布料还有社会赋予身体的层层符号。观众看到的也不只是肉体而是自己对身体对自由对边界的全部认知。这场争论没有简单的对错只有不同立场的真诚表达。艺术表达自由从来不是孤立存在的它总是在与道德法律习俗的对话中被定义。不穿衣服跳舞只是这个漫长对话中的一个音符。重要的不是这个音符本身而是我们如何倾听如何回应。

图为“盘王节·耍歌堂”瑶族文化艺术节活动。(资料图) (清远连南融媒体中心 供图)

【编辑者:申花花】