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《欧体视频》维修售后用户服务电话近日国际组织通报新变化，艳鬼复仇是文化贫瘠还是人性叩问艳鬼复仇题材近年泛滥于网络文学与影视短剧。有人斥之为文化贫瘠的表现。有人赞其为人性叩问的载体。这两种判断都失之简单。题材泛滥本身并不等同于文化贫瘠。真正的文化贫瘠是缺乏对同一母题的多元阐释能力。艳鬼复仇的反复书写恰恰暴露了创作者在人性探索上的懒惰与重复。但其持续存在也说明这个母题触及了某种真实的人性困境。问题不在于题材本身。而在于创作者用它来做什么。若只满足于血浆与香艳的感官刺激。那确是文化贫瘠。若借鬼魂之口追问背叛与正义。那便有了人性叩问的分量。艳鬼复仇的核心结构是弱者死后化为厉鬼向施害者索命。这一结构天然携带对权力不对等的质问。女性在生前遭受的压迫在死后获得超自然补偿。这既是弱者的幻想也是道德的审判。文化贫瘠论者忽略了一个事实。同一个故事框架可以承载截然不同的精神内核。蒲松龄写鬼写妖高人一等。刺贪刺虐入骨三分。那些艳鬼复仇故事背后是对科举腐败与官场黑暗的冷嘲。今日泛滥之作多数只学了皮相。丢了筋骨。变成了流水线上的复仇爽文。但这并不能否定母题本身的潜力。人性叩问需要创作者有直面复杂性的勇气。艳鬼复仇中真正值得追问的是复仇之后怎么办。鬼魂报了仇是消散还是继续游荡。生者的冤屈由鬼来伸张是否意味着人间正义的彻底失效。如果每个冤魂都必须变成厉鬼才能讨回公道。那活人的世界成了什么。这些问题没有标准答案。但好的作品会带着观众一起追问。泛滥的劣作则直接跳过这些难题。给一个解气的结局。让观众在短暂的情绪宣泄后什么也没留下。文化贫瘠的真正信号不是题材重复。而是创作者不再提问。只负责给答案。艳鬼复仇的泛滥恰好照见了当下创作生态的两面。一面是资本驱动下的类型化生产。什么火了就一拥而上。直到观众彻底腻味。另一面是女性对不公遭遇的集体焦虑借由鬼故事得到投射。这两面并不矛盾。文化工业的复制逻辑与人性深处的正义渴望可以同时存在。评判一部艳鬼复仇作品的高低。标准很简单。看它是否诚实面对了复仇的代价。看它是否承认鬼魂的无力。看它是否让读者在解气之后感到一丝不安。若只有快意恩仇。那是文化消费品。若能在快感之后留下问号。那才是艺术。所以艳鬼复仇题材泛滥既非纯粹的文化贫瘠也非天然的人性叩问。它是一个试金石。考验创作者是否有能力把一个古老的母题写出当代的痛感。也考验观众是否满足于廉价的情绪按摩。题材没有原罪。懒惰才是。当创作者停止思考只求流量。再深刻的母题也会被榨干成文化贫瘠的标本。当创作者愿意在鬼魂的哭声里放进真实的血肉。再泛滥的题材也能成为人性叩问的入口。艳鬼复仇不该被简单否定。它需要被认真对待。需要有人用这个壳子装进真正属于这个时代的困惑与追问。否则我们只能一边骂着文化贫瘠一边继续消费那些连鬼都不信的复仇故事。

《致命的游戏》图为李青秀老人的孙媳妇宋子琼（左三）及曾孙谢潮流(左四)在投票。中新社记者 安源 摄

【编辑者:乔熠香】