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上门取送家电服务，打造更高效的服务流程。老牌机构发布的方案，门2东京日记幕后揭秘导演坦言拍摄太难导演坐在监视器前回放刚拍完的一条镜头。他摇摇头说这条不行。剧组已经在东京街头连续工作了十几天。每天清晨出发深夜收工。导演说拍摄太难了。这句话他重复了很多次。但每次说完他又会补一句还是要拍下去。

门2东京日记讲的是一扇门在东京不同角落出现的故事。每个推开那扇门的人都会遇见自己最想见又最怕见的人。导演说这个概念听起来简单拍起来却像在解一道没有标准答案的数学题。东京太大了。他们要在新宿的喧闹里拍出孤独。要在涩谷的十字路口拍出静止。要在深夜的便利店拍出告别。导演说最难的是让观众相信那扇门真的存在。道具组做了七扇不同尺寸的门。有能折叠的铝合金门。有带玻璃格子的木门。还有一扇特意做旧的铁门。但导演说门本身不是问题。问题是门后面的人怎么演。

有一场戏是在一家老式喫茶店拍的。演员要推开门看见二十年前的自己。导演让演员试了三种不同的推门方式。第一种推得太快像逃跑。第二种推得太慢像犹豫。第三种推了一半停住又推。导演选了第三种。他说第三种最像真实的人。因为真实的人面对过去时总是又急又怕。那场戏拍了二十七条。演员最后蹲在门口说导演我手都推酸了。导演说再来一条。这条过了之后全场鼓掌。但导演说其实他心里没底。他也不知道哪条最好。他只是觉得第二十七条里演员的呼吸声最对。

东京的天气也给拍摄添了很多麻烦。有三天连续下雨。原定的外景拍不了。导演临时改拍室内戏。他把原本放在公园长椅上的对话挪到了洗衣房里。结果效果反而更好。因为洗衣机转动的噪音让两个人的沉默变得更有重量。导演说这就是东京教他的事。计划永远赶不上变化。但变化有时候比计划更准。还有一天突降大雪。剧组在代代木公园里手足无措。导演突然说把雪拍进去。那场戏本来是晴天散步。改成雪中散步之后演员的台词全变了。原本要说的客套话都咽了回去。只剩下踩雪的咯吱声。导演说那天的雪救了整部电影。

最难的一场戏在东京塔下面拍。剧本要求主角在塔下等一个人等到天黑。但东京塔晚上十点关灯。剧组只有两个小时窗口期。导演说那天他手心全是汗。因为塔灯一亮一灭之间只有几秒钟过渡。错过就要再等一天。但第二天天气预报说有台风。所以那天必须拍完。演员站在塔下。导演在远处喊开始。第一条拍完塔灯正好灭。第二条拍完塔灯又亮。导演说不行。他要的是塔灯熄灭那一刻演员脸上的光正好消失。第三条他让灯光师手动控制塔灯开关。结果灯光师手抖早了半秒。导演说没关系再试。第四条第五条第六条。拍到第八条的时候塔灯真的灭了。演员脸上的光一点点暗下去。导演喊过。全场安静了三秒。然后导演说这条值了。后来剪辑师说这场戏他剪了二十遍。因为每一帧都舍不得删。

导演坦言拍摄太难还有另一个原因。东京这座城市本身太抢戏了。他说每次把摄影机架好就发现背景里总有更有意思的东西。有一次拍主角过马路。结果对面走来一个穿西装的男人一边走一边哭。导演说那个男人比主角还像电影里的人。但他不能喊停因为一喊那条就废了。他只能让摄影机继续转。后来那个哭的男人走出了画面。导演说那天晚上他失眠了。他一直在想那个男人为什么哭。他说东京每天都有这样的故事在发生。他的电影只能拍到万分之一。

剧组里有个场记每天收工后会在本子上写一句话。导演说有一天他偷看了一眼。场记写的是今天又拍了十三条废片但导演笑了两次。导演说这句话比任何影评都懂他。因为拍摄太难的时候他反而会笑。笑自己为什么要选这个题材。笑东京为什么这么大。笑那扇门为什么怎么拍都不对。但笑完之后他又会拿起扩音器喊再来一条。

电影里有一句台词是门不会告诉你后面有什么但你可以选择推不推。导演说这句台词他改了十四遍。前十三遍都太像格言。第十四遍他把台词拆成两半。前半句让演员边走边说。后半句让演员停下来看着门说。导演说这样才像人话。因为人不会站着不动说哲理。人都是走两步停一下再说一句没头没尾的话。东京的人尤其这样。导演说他观察过地铁里的上班族。每个人都在赶路。但总有人在站台上突然停住。停两秒又继续走。他说那两秒就是他想拍的东西。

拍摄最后一天导演请全组吃了拉面。他举着杯子说谢谢大家陪他疯了这么多天。副导演问他下次还拍东京吗。导演说拍。但下次要拍早晨四点的东京。因为那个时间的东京最不像东京。副导演问那门呢。导演说门还在。只是换一种开法。他说完这句话自己笑了。他说你看我又在给自己找难题。但没办法。拍摄太难这件事本身就有瘾。你拍完一部觉得再也不想拍了。但过两个月你又开始想那扇门后面还能站谁。

杀青那天导演一个人留在片场。他把那扇做旧的铁门从道具间搬出来立在空地上。他推开门看了看门后面。门后面是墙。他关上门又推开。还是墙。他第三次推开门的时候突然笑了。他说原来门后面什么都没有。但拍电影就是让观众相信门后面有东西。这件事太难了。难到他想再拍一部。

【编辑者:汝令暖】