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原厂配件供应保障，用心服务每一位客户。本周国际组织公布重要信息，张艺谋的选角绝活：谋女郎流水线男主当扳手配角变壁纸老谋子拍电影有个怪癖。他挑女主角像在玩复制粘贴。从巩俐到章子怡到周冬雨再到刘浩存。你闭着眼都能画出那张脸。清纯。倔强。带点土气的干净。眼角眉梢挂着不服输。谋女郎三个字快成商标了。注册那种。每部戏换个包装。内核永远是同一个姑娘。农村来的。城里混的。被欺负的。最后咬牙站起来的。你看《活着》里的家珍。再看《山楂树》里的静秋。换件衣服就能串戏。观众记不住角色名。只记得这是谋女郎第几代。导演选角眼光确实毒。毒到只认自己那套模具。女演员削足适履往里钻。出来全一个模子刻的。你说这是风格还是偷懒。反正制片方乐开花。标签一贴票房稳一半。可演员惨了。巩俐熬了十年才甩掉标签。章子怡去好莱坞绕一圈才洗掉土味。周冬雨自己当老板才敢演叛逆少女。谋女郎这顶帽子戴着暖和。摘下来头皮疼。

再说男主角。张艺谋电影里的男人分两种。一种是道具。一种是会走路的道具。你看《大红灯笼高高挂》里的老爷。全程没露正脸。就一只耳朵一双手。命令全靠下人喊。这叫男主。这叫背景音。到了《满城尽带黄金甲》周润发够大牌了吧。演皇帝演得威风凛凛。可你回想剧情。他在干嘛。给媳妇喂药。给儿子上刑。给老婆摆菊花阵。全是功能性的活。像游戏里发任务的NPC。点完对话框就消失。《影》里的邓超更惨。一人分饰两角累到脱相。观众记住的是阴阳太极图和水墨屏风。谁记得他最后死没死。张艺谋的镜头永远追着女主跑。男主负责递刀递绳子递毒药。递完就蹲墙角等盒饭。偶尔有个把出彩的。《红高粱》里姜文够野吧。可你看完整片记住的是九儿骑驴。是酿酒撒尿。是太阳底下那片红。姜文像个移动布景板。扛着女主往前走。走完就下场。工具人三个字刻脑门上。还是不锈钢的。擦都擦不掉。

配角更别提了。张艺谋电影里的配角像超市赠品。买一送十那种。你看《英雄》里那些刺客。李连杰梁朝伟张曼玉陈道明。个个腕儿够大吧。凑一块演了出颜色推理游戏。红蓝白黑轮着来。每个人死三遍。观众看到最后只记得漫天黄叶和湖面打斗。谁记得配角叫啥名。叫无名。叫残剑。叫飞雪。名字都懒得起。直接按功能命名。《十面埋伏》里刘德华演捕快。追章子怡追了半部戏。最后发现自己是备胎。怒而反水。反完就死。死得莫名其妙。像编剧写到一半饿了叫外卖。顺手把角色写死凑字数。金城武更冤。帅足全场。最后陪女主殉情。殉得毫无铺垫。观众刚想哭。镜头切到竹林打戏了。配角命贱如草。导演说往东不敢往西。说死不能活。说当背景板就得站成雕塑。连句完整台词都捞不着。偶尔有个把出彩的。比如《秋菊打官司》里那些村民。演得活灵活现。可你看完只记得秋菊挺着大肚子走来走去。村民长啥样。忘了。

这套路数用二十年叫风格。用三十年叫固执。用四十年叫江郎才尽。张艺谋不是没试过改。《金陵十三钗》捧贝尔当男主。结果贝尔全程当翻译。译完就撤。风头全被倪妮的旗袍抢了。《长城》请马特达蒙扛票房。扛完发现观众只记得饕餮和景甜。男主像导游。带观众逛了圈特效景点。票钱不退。《一秒钟》总算让张译当回人。结果呢。戏眼全在刘闺女身上。张译负责跑路摔跤流眼泪。摔完就进局子。观众抹完眼泪说这闺女演得真好。张译演得啥。忘了。你说张艺谋不会拍男人。不对。他早年拍《有话好好说》姜文李保田斗嘴斗得多欢实。拍《秋菊》村长雷恪生多鲜活。可后来他迷上视觉奇观。男人全变成画面里的零件。负责撑起构图。负责递道具。负责在女主需要时出现。出现完就消失。像手机里的预装软件。用不上还占内存。

谋女郎流水线男主扳手配角壁纸。这套公式张艺谋玩得炉火纯青。观众骂归骂。看归看。票房照样飘红。为啥。因为女主演得确实好。周冬雨哭戏一绝。章子怡打戏拼命。巩俐往那一站就是戏。男演员再工具人。好歹有张艺谋三个字镀金。配角再背景板。好歹能蹭红毯露脸。这买卖不亏。可长期看亏的是电影本身。角色立体感全压在女主一人身上。故事厚度全靠视觉风格撑着。看多了腻。像连吃一个月满汉全席。最后就想喝碗白粥。张艺谋最近几年也在找补。《悬崖之上》于和伟演得多好。反派正派一肩挑。《狙击手》里那群新兵蛋子个个有血有肉。可观众不买账。票房说话。大家还是爱看谋女郎穿旗袍走红毯。爱看男主当人形立牌。爱看配角站成兵马俑。这叫市场选择。也叫路径依赖。张艺谋困在自己搭的景里出不来。景太美。舍不得拆。

说到底选角眼光绝不绝。看跟谁比。跟流量导演比。张艺谋至少挑得出巩俐章子怡。跟文艺片导演比。他的人物确实扁。可人家拍的是商业大片。要的是视觉冲击。角色够用就行。就像你买辆跑车。没人计较后备箱能不能装白菜。谋女郎是车标。男主是方向盘。配角是轮胎。跑起来拉风就行。谁管你坐得舒不舒服。所以别骂张艺谋套路。人家玩的就是这套。玩得转。有人看。就行。你要真较真。建议去看他早期作品。《红高粱》里姜文不是工具人。《菊豆》里李保田演得多扭曲。《活着》葛优演得多鲜活。那时候老谋子还愿意让男人当人。后来他发现女人更好卖。就改行卖女人了。男人嘛。递递东西就行。递完蹲一边啃盒饭。盒饭管够。

　　“在我们的体系里，现场演员是‘实’的叙事，影像承载的是记忆、心念和幻象，是‘虚’的叙事线。”侯莹珏把这种关系概括为“平行蒙太奇”：两条线各自拥有独立叙事权利，可以对话、碰撞、互相解构。

【编辑者:西门湘榕】