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《另一半的我和你》维修售后点一线品牌公布的案例，十七岁那年最值得回味的书影音盘点十七岁是一道窄门。门里是试卷与蝉鸣。门外是模糊的远方。那时我看的书听的歌看的电影。都像在替未来的自己预习人生。如今回头盘点。才发现那些书影音早已沉在记忆河底。成了最温润的鹅卵石。

先说书。十七岁最值得回味的书是塞林格的《麦田里的守望者》。霍尔顿戴着红色猎人帽在纽约街头游荡。他看什么都不顺眼。骂学校骂老师骂假模假式的成年人。可他心里唯一干净的念想。是守在麦田边接住那些跑向悬崖的孩子。我在课桌底下读完这本书。抬头看见黑板上的倒计时。突然觉得我和霍尔顿一样。都在假装成熟。都在抗拒变复杂。这本书教会我。愤怒有时候是一种纯真。后来我很少再那么用力地讨厌世界了。但十七岁那份横冲直撞的批判。至今想来仍觉得珍贵。

另一本是村上春树的《挪威的森林》。直子说“希望你能记住我。记住我曾这样存在过”。这句话我抄在笔记本扉页。十七岁不懂生死。却为渡边和直子在林间散步的画面着迷。那种弥漫的失落感。像秋天傍晚的风。吹过空荡荡的操场。这本书让我第一次意识到。孤独不是可耻的事。它可以被写得很美。像月光下的雪。干净而安静。

还有一本是韩寒的《三重门》。那时全班传阅。书页卷边。林雨翔在应试教育里挣扎的样子。像极了我们每一个。书里那些俏皮话和歪理。我们模仿着写进周记。被老师批“油腔滑调”。可十七岁需要油腔滑调。需要一点玩世不恭来对抗沉闷。这本书算不上伟大文学。但它精准地戳中了那个年纪的痒处。痒过了。就长大了。

再说电影。十七岁看得最震动的是《死亡诗社》。基廷老师站在课桌上喊“船长。我的船长”。学生们在深夜山洞里读诗。最后托德站上课桌说“哦。船长。我的船长”。我窝在沙发里看到这段。眼泪止不住。十七岁最怕什么。怕被安排。怕活成父母期待的样子。《死亡诗社》告诉我。诗歌和激情可以对抗权威。虽然结局惨烈。但那个站上课桌的瞬间。足够照亮很多个平庸的晚自习。从那以后我学会在作文里多写一句真心话。哪怕扣分。

还有《情书》。岩井俊二把暗恋拍成了一场雪。少年藤井树在图书馆窗帘后看书。风吹起帘子。他抬头。那个镜头我反复看了五遍。十七岁的暗恋就是这样。不说破。不靠近。只在借书卡背面画对方的侧脸。这部电影让我明白。有些感情不需要结果。它本身就是结果。像雪落在手心。化了也是水。

另外《阳光灿烂的日子》也绕不开。马小军在屋顶上走。在游泳池里沉浮。在莫斯科餐厅打架。那种荷尔蒙过剩的夏天。和我们课间在走廊追逐打闹没什么两样。姜文把青春拍成了一场梦。梦里有暴力有幻想有姑娘。十七岁看觉得酷。现在看觉得疼。因为梦醒之后。所有人都散了。

最后说音乐。十七岁单曲循环最多的是朴树的《那些花儿》。“她们都老了吧。她们在哪里呀”。这首歌在毕业季被唱烂了。可每次听到口琴声。我还是会想起同桌递过来的半块橡皮。想起晚自习后一起骑车回家的那条路。路灯把影子拉长又缩短。朴树的声音像旧棉袄。不华丽但暖和。

周杰伦的《七里香》是另一个坐标。那年夏天满大街都在放“雨下整夜。我的爱溢出就像雨水”。我用复读机一遍遍听。把歌词抄在信纸上。寄给隔壁班的女生。她没回信。但第二天在走廊遇见。她低头笑了一下。那个笑比七里香还香。现在听这首歌。前奏一起。我就闻到十七岁空气里的汗味和西瓜味。

还有一张专辑是linkin park的《Meteora》。十七岁需要嘶吼。需要把音量开到最大。在操场上跑圈时听《Numb》。觉得全世界都不懂我。现在主唱已经不在了。可那些呐喊还在。提醒我曾经那么用力地活过。

盘点完这些。我发现十七岁选的书影音有个共同点。它们都在讲同一件事。如何在不完美的世界里保持一点倔强。《麦田里的守望者》的愤怒。《死亡诗社》的站上课桌。《那些花儿》的怀念。都是倔强的不同形状。十七岁需要这些。因为那时我们刚刚开始怀疑。怀疑规则。怀疑未来。怀疑自己。而这些作品告诉我们。怀疑是可以的。孤独是可以的。喜欢一个人不敢说是可以的。和世界格格不入也是可以的。

现在我已经过了十七岁很多年。那些书影音还在书架上。在歌单里。在记忆深处。偶尔翻出来。像翻开旧相册。照片里那个少年还在。戴着耳机。抱着书。在晚自习的间隙偷偷看窗外。他不知道未来会怎样。但他有霍尔顿的红色帽子。有基廷老师的课桌。有朴树的口琴声。这些陪他走过了最窄的那道门。

如果你正十七岁。或者记得十七岁。不妨重新翻开这些书。打开这些电影。播放这些歌。你会发现十七岁从来没有走远。它只是换了个方式。继续在你心里。麦田里。课堂上。那些花儿开过的地方。安静地。倔强地。亮着。

《幼婴》

【编辑者:祖容靓】