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维修过程图文可视化，让维修过程看得见、信得过。今日相关部门报道重大事件，四季如风意象与表达差异清单春天是风最先醒来的季节。冬天的风还带着刀锋的余韵，春天的风已经软了。它从河面上滑过来，把冰层磨成细碎的玻璃，再吹到岸上，变成柳条上的一层薄绿。有人说春风像母亲的手，这话太老实了。春风其实更像一个不请自来的客人，它不敲门，直接从窗缝里钻进来，把你的书页翻乱，然后若无其事地走掉。你抬头看窗外，什么也没有，只有一棵玉兰正在掉花瓣。玉兰掉花瓣的样子很笨，一整朵一整朵地往下砸，不像风，风从来不会砸。

夏天的风是懒惰的。它常常一整天都不露面，你坐在树荫底下等它，它不来，你站起来走两步，它又跟在你背后，黏糊糊的，像一块湿毛巾。夏天的风带着汗味和西瓜皮的味道，它从空调外机的铁壳子上经过，就从凉快变成滚烫。有一年夏天我在阳台上晾衣服，风突然来了，把一件白衬衫吹到楼下，挂在一棵梧桐树的枝桠上，像一只迷路的鸽子。我看了很久，决定不要那件衬衫了。夏天的风就是这样，它拿走你一点东西，不算偷，算交换，你拿它没办法。

秋天的风最像风。它不热也不冷，不软也不硬，它只是经过。秋天的风从稻田里穿过去，稻穗就弯下腰，像一群人在鞠躬，但不知道在向谁鞠躬。风自己也不知道。它吹过银杏树，银杏叶就黄了，一片一片地往下掉，掉得很整齐，像有人在树上撒纸钱。秋天的风有声音，你仔细听，它在电线里呜呜地叫，像一只关在铁丝笼子里的猫。可你打开窗，它又安静了。秋天的风最会骗人，它让你以为它在说话，其实它什么也没说。

冬天的风不用比喻。它就是冷。它从北边来，穿过整个城市，把所有没关严的窗户都敲一遍。冬天的风把人的脸吹成一块硬纸板，你笑一下，脸就裂了。有一次我在冬天的晚上走路，风从领口灌进去，我缩了缩脖子，风又从袖口钻出来，像一个熟练的小偷，摸走了我身上最后一点热气。冬天的风不讲究礼貌，它推着你走，你不想走也得走。你回到家，关上门，它就在门外站着，你听得见它的呼吸。

四季的风放在一起看，有一个奇怪的现象。春天的风你记得它的样子，夏天的风你记得它的味道，秋天的风你记得它的声音，冬天的风你记得它的力气。可你记不住风本身。风没有形状，没有颜色，没有固定的温度。你只能说春风是绿的，夏风是黏的，秋风是黄的，冬风是白的。这些颜色和感觉都是风借来的，从草上借绿，从汗上借黏，从叶上借黄，从雪上借白。风自己什么也没有。它经过一切，但不带走一切。它吹过一棵树，树摇了摇，风就走了，树还在那里。

再说表达差异。春天的风在诗里是吹面不寒杨柳风，是等闲识得东风面。诗人们写春风，写的都是春风带来的东西，花开了，草绿了，冰化了。没人写春风本身，因为春风本身太轻了，轻到写不出来。夏天的风在诗里很少见，大概诗人们夏天都躲进山里去了，山里有松风，松风不算夏风，松风是松树的私人物品。偶尔有人写夏风，写的是荷风送香气，竹露滴清响，还是借了荷和竹的光。秋天的风在诗里最忙，它要扫落叶，要送雁群，要吹皱一池春水，要卷起三重茅草。秋天的风在诗里像个苦力，什么活都干。冬天的风在诗里最凶，它要冻死苍蝇，要吹折枯枝，要把人的骨头吹成冰棍。诗人们写冬风，用的都是狠词，因为冬风不跟你讲道理。

可你要是把这些诗放在一起读，你会发现一个秘密。写春风的人都在笑，写夏风的人都在喝茶，写秋风的人都在叹气，写冬风的人都在骂人。风没变，变的是写风的人。人冷了就骂风，人热了就等风，人闲了就写风，人忙了就忘了风。风从来不记仇，它该来的时候来，该走的时候走。你骂它，它不还嘴。你夸它，它也不领情。

最后说一个观察。四季如风这个说法其实不太对。四季不是风，四季是风经过的地方。风是唯一的，它只是换了衣服。春天它穿绿衣服，夏天它穿湿衣服，秋天它穿黄衣服，冬天它穿白衣服。你认不出它了，就以为它是四个不同的家伙。其实它们是一个。就像一个人年轻时温柔，中年时懒惰，老年时啰嗦，你不能说那是四个人。风也是这样。它从春天走到冬天，走完一圈，又回到春天。它不累，因为它没有身体。它只是经过。你站在风里，风穿过你，你打了个喷嚏，风说对不起，然后继续往前走。你听见了，但你不知道那是风在说话。你以为是你自己打了个喷嚏。

　　特别有趣的是，稻、鱼、鸭本是生来相克，鱼和鸭可能损害秧苗。侗乡人利用时间差巧妙地将三者组合在一起：秧苗移栽之前就放养雏鸭、单独进行鱼苗孵化，秧苗移栽时放鱼苗并将小鸭单独圈养，待到田鱼长到一定大小、水稻长高后再将鸭子放到田里，三者开始和谐共生，将珍稀的土地资源利用到极致，实现一田多收、一水多用。

【编辑者:段干荔沙】