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原厂配件供应保障，用心服务每一位客户。刚获悉多方媒体通报新变化，红孩儿电影这定义怕不是来搞笑的吧最近有人聊起红孩儿题材的电影给出了一个定义说红孩儿电影必须全程展现红孩儿用三昧真火烧遍三界并且最后被观音收编才算合格。听完这个定义我愣了三秒然后差点笑出声。这怕不是来搞笑的吧。

先说三昧真火。红孩儿在原著里确实会吐火。火云洞那一战他差点把孙悟空烧得背过气去。可问题在于电影不是火场纪录片啊。如果整部片子就看他烧烧烧烧到观众怀疑自己是不是在看打火机广告那编剧和导演干脆改行做消防宣传算了。红孩儿这个角色最有意思的地方是那股熊孩子劲儿。他是牛魔王和铁扇公主的宝贝疙瘩。仗着爹妈厉害占山为王。抓唐僧不是为了吃是为了长生不老。这逻辑本身就带着小孩耍赖的可爱。他坏得直白坏得没心没肺。你让他从头烧到尾那跟拍一只喷火器有什么区别。

再说收编结局。观音收红孩儿做善财童子确实是原著的定局。可电影要是把它当成硬性指标那每部红孩儿电影最后都得来一出菩萨下凡念紧箍咒。观众花钱买票进影院难道就为了看一个熊孩子被教育然后乖乖跟人走。那和看校园纪律片有什么区别。红孩儿的故事最动人的恰恰是他不服管的那股劲。他爹牛魔王他娘铁扇公主哪个不是一方霸主。他从小在妖怪窝里长大压根没把天庭和佛界放在眼里。真要拍电影重点应该放在他为什么敢跟孙悟空叫板。那份初生牛犊不怕虎的莽撞才是角色灵魂。你最后让观音一收编他立刻磕头认错那前面九十分钟的嚣张全成了笑话。

更搞笑的是这个定义里还藏着一个逻辑陷阱。它把红孩儿电影窄化成只有一种拍法。可电影创作最怕的就是这种一刀切。红孩儿的素材足够拍出好几种电影。你可以拍喜剧片讲他偷鸡不成蚀把米被孙悟空耍得团团转。可以拍家庭片讲牛魔王一家三口的教育矛盾铁扇公主护犊子牛魔王甩手掌柜红孩儿夹在中间左冲右突。甚至可以拍成长片讲一个小妖怪第一次面对比自己强大一百倍的敌人时怎么从狂妄到恐惧再到硬撑。这些角度都比全程烧火然后被收编有意思得多。硬把红孩儿塞进一个固定模板里那电影公司干脆改行做月饼模子算了每个出来都一个形状。

再说观众。看红孩儿电影的人想看什么。想看那个光着脚丫穿红肚兜的小魔王怎么使坏怎么吃亏怎么在大人世界里横冲直撞。想看孙悟空被烧得跳脚骂娘想看猪八戒在旁边煽风点火想看观音最后出来收拾残局时红孩儿那副又委屈又不服的小表情。这才是大家花钱买票的理由。你要按那个定义拍全程烧火最后乖乖归顺那观众看到一半就得掏出手机刷短视频。因为电影没给人物留任何呼吸的空间。红孩儿再能打他也只是个孩子。孩子最大的特点就是会犯错会耍赖会突然怂掉。这些层次全被那个定义抹掉了只剩下一团火和一个光明的尾巴。那不叫电影那叫加了特效的劝善文。

其实这种离谱定义在电影圈不是第一次出现了。总有人喜欢把某个角色或者某个题材框死在一条窄路上。说白蛇传电影必须拍水漫金山说西游电影必须打够多少妖怪说哪吒电影必须剔骨还父。这些说法听着像懂行实际上是在扼杀想象。红孩儿要是听到有人给他电影下这种定义估计会翻个白眼然后一口三昧真火把那份定义书烧成灰。他连观音的箍儿都敢躲更别说一个莫名其妙的拍摄标准了。

所以回到标题那句话。红孩儿电影这定义确实像来搞笑的。它把活蹦乱跳的小妖怪变成了一个按流程走完任务的工具人。真正的红孩儿电影应该让观众又笑又气又有点心疼。笑他不知天高地厚气他无法无天心疼他最后不得不告别爹娘去当什么善财童子。要是哪部电影真按那个烧火加收编的定义拍出来我劝大家省下票钱买串糖葫芦吃。至少糖葫芦不会给你讲大道理。它只是酸酸甜甜地告诉你红孩儿那小子当年闹得可欢了。

　　文物征集是吴起文保工作多年不变的着力点。当地持续组织文保人员下乡入户寻访，一代代文保人不断充实馆藏、挖掘红色史料。

【编辑者:江念】