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售后电话24小时专线/400客服报修热线本周数据平台报道重大事件,老biu屡遭吐槽是人设翻车还是观众太挑剔老biu又上热搜了。这次是因为在直播里对着镜头翻白眼说“爱买不买”。评论区瞬间炸成两派。一派骂他红了就飘人设崩塌。另一派说观众太玻璃心动不动就上纲上线。这种场面在过去半年里反复出现。从带货翻车到言论争议从表情管理失败到互动冷场。老biu似乎每隔几周就要被吐槽一轮。那么问题来了。这到底是老biu自己的人设真的翻了车。还是这届观众确实太挑剔了。
先说说人设翻车这个角度。老biu最初火起来靠的是“接地气邻家大哥”形象。会在视频里蹲在路边吃烤串。会跟粉丝唠家常说“咱都是普通人”。会自嘲长得丑还穷。这种人设在短视频平台很吃香。因为观众觉得真实。觉得他没有距离感。但人设这东西就像气球。吹得越大越容易破。老biu后来接了广告上了综艺开了公司。直播时身后是整面墙的潮玩手办。嘴里说着“家人们冲”。有粉丝问他以前不是说不带货吗。他回了一句“人要吃饭嘛”。这话本身没毛病。但在老粉耳朵里就变味了。你以前说“咱不搞那些虚的”。现在天天喊“最后三单”。你以前说“我最烦装逼的人”。现在出门带六个助理。这种反差积累多了。吐槽就变成了“人设翻车”。说白了。观众不是不能接受你赚钱。是不能接受你一边赚钱一边还演穷哥们。人设是契约。你签了就得履约。毁约就得挨骂。从这个角度看。老biu确实翻车了。
但换个角度想。观众是不是也太挑剔了。现在网上有个怪现象。一个人火了之后。他说的每句话都被放大镜盯着。老biu在直播里打了个哈欠。有人说他不尊重粉丝。他穿了件贵点的外套。有人说他忘本。他跟女网红连麦笑了一下。有人说他油腻。甚至他推荐的产品包装丑了点。评论区都能吵三百楼。这种挑剔程度已经超出了正常评价范畴。变成了找茬游戏。更离谱的是有些吐槽根本自相矛盾。老biu认真介绍产品。有人说他太商业。老biu开玩笑活跃气氛。有人说他不专业。老biu沉默几秒。有人说他甩脸子。合着怎么都不对。观众拿圣人的标准要求网红。却忘了网红也是人。会累会烦会有情绪波动。老biu翻白眼那次。后来他解释说是跟助理开玩笑被截了片段。但没人关心真相。大家只想看“网红翻车”的戏码。这种环境下。再好的脾气也得被逼出毛病。
其实这件事的核心不在老biu也不在观众。而在“人设经济”本身的结构性矛盾。网红靠人设吸粉。人设越鲜明吸粉越快。但人设越鲜明越容易崩。因为人设是简化的人格。是把活生生的人压缩成几个标签。老biu的标签是“真实穷哥们”。可真实的人会变富。会膨胀。会疲惫。标签不会。所以当老biu的现实状态偏离标签时。冲突就来了。观众觉得被骗。老biu觉得委屈。两边都没错。错的是把复杂人性塞进简单剧本的商业模式。观众挑剔吗。挑剔。但他们的挑剔是有道理的。因为他们投入了情感和信任。你卖的是“真实”。结果发现是演的。换谁都得骂两句。老biu翻车了吗。翻了。但他翻的不是道德车。是产品车。他卖的人设产品跟实物不符。属于虚假宣传。这么看两边都有理。也都有问题。
那怎么办。总不能一直这么吵下去。对老biu来说。要么彻底撕掉旧人设老老实实当个商人。别再说“咱都是普通人”这种话。直接说“我要赚钱养团队”。观众反而能接受。要么就真把接地气贯彻到底。少晒潮玩多蹲路边。但别演。演出来的接地气比装逼还招人烦。对观众来说。也得把心态放平。网红就是个内容生产者。别把他当圣人也别把他当骗子。他推荐的东西你看着顺眼就买。不顺眼就划走。别天天盯着人家表情管理。你上班摸鱼被老板抓了还心虚呢。凭什么要求网红二十四小时完美营业。说到底。老biu的吐槽风波是个照妖镜。照出了网红经济的虚火。也照出了观众情绪的易燃。双方都需要降降温。老biu少点表演多点真诚。观众少点审判多点松弛。不然下一个被吐槽的就不是老biu了。是每一个试图在镜头前活成标签的人。
最后说句实在话。老biu这事儿搁五年前根本不算事。那时候网红翻车都是真出事。偷税漏税卖假货骗感情。现在呢。翻个白眼能上三天热搜。这说明什么。说明观众对网红的容忍度在下降。也说明网红这个职业的门槛在提高。以前靠一张脸一句梗就能火。现在得经得起三百六十度无死角的审视。老biu要是想继续吃这碗饭。就得学会在放大镜下呼吸。观众要是想继续看乐子。也得学会别把每个哈欠都当罪证。人设翻车和观众挑剔是同一枚硬币的两面。谁也别说谁。要改一起改。不改就继续吵。反正热搜位不空着。老biu不坐别人坐。但吵到最后别忘了。你骂老biu的时候。他正拿着你贡献的流量数钱呢。你替他着急上火。他转头跟助理说“今天数据不错”。这么一想是不是更气了。所以啊。该取关取关。该拉黑拉黑。别一边骂一边看。那才是真给自己找不痛快。至于老biu。人设翻没翻车他自己心里清楚。观众挑不挑剔数据也会说话。咱就别替人家操心了。散了吧。
陕西省喜剧美学研究会会长、《喜剧世界》杂志名誉总编姜增祥在总结讲话中表示,短视频、人工智能、跨媒介叙事正在深刻改变喜剧的生成机制,新大众文艺视域下喜剧美学研究必须突破传统学科边界,融合现实需求,立足新大众文艺发展前沿,既是对数字时代喜剧美学新现象的集中学术回应,也为老中青三代喜剧研究者搭建了跨学科、跨媒介的对话平台,会议形成的学术成果将进一步推动喜剧美学理论建设与本土喜剧创作,为新时代大众文艺高质量发展贡献智慧和力量。(完)
【编辑者:师筝筝】