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《心肝宝贝原唱》24小时热线今日科技前沿公开一则通报，狐鬼叙事如何借访谈重生访谈者问蒲松龄笔下的狐鬼若活在当下该如何自处。蒲松龄说狐鬼本是人间欲望的投影如今人们不再信狐鬼却依然怕孤独怕背叛怕无缘无故的恶意。访谈者说那狐鬼可以变成访谈嘉宾吗。蒲松龄笑说狐鬼最擅长的就是借人身说话。于是他们设计了一档深夜访谈节目叫夜话聊斋。每期请一位自称被狐鬼附身的普通人坐在镜头前讲述自己如何被一只狐狸精骗走三年积蓄如何被一个画皮鬼同事抢走升职机会如何被一个吊死鬼房东半夜敲门催租。观众起初当笑话听后来发现这些故事里的狐鬼比真人还真。有个女白领说她遇到一只男狐每天给她点外卖送奶茶却在她想确认关系时消失得无影无踪。访谈者问这是狐鬼还是渣男。蒲松龄在幕后说狐鬼就是不肯负责任的那种人只不过古代叫狐现在叫海王。节目火了因为每个人都能在狐鬼故事里找到自己受过的委屈。第二季他们换了玩法让被附身者与狐鬼当场对峙。一个中年男人说他被一只饿死鬼缠上每天半夜逼他吃剩饭。饿死鬼借主持人话筒说你自己浪费粮食还怪我。观众大笑之后有人哭了因为想起自己奶奶。蒲松龄说你看狐鬼叙事重生的秘诀就是让鬼说人话让人说鬼话。访谈者问那不怕观众分不清真假吗。蒲松龄说分不清才好分清了就是教育分不清才是文学。第三季他们让狐鬼自己上台访谈狐鬼。一只老狐说我现在不害人了我在直播间卖狐狸毛围巾。一只女鬼说我不吓人了我开情感咨询专治负心汉。一个判官说我不审案了我做调解节目专断家务事。观众开始给狐鬼写信求助有人问我家猫总半夜对着墙角叫是不是有鬼。老狐回那不是鬼是你家猫嫌你睡得晚。有人问我老公总说加班是不是被狐狸精勾走了。女鬼回狐狸精不背这个锅你查他手机别查我。节目越做越怪收视率却越来越高。访谈者问蒲松龄这算成功吗。蒲松龄说狐鬼本来就是要被说破的一说破就不吓人了一不吓人就能当朋友。访谈者说那以后没人怕狐鬼了怎么办。蒲松龄说怕什么狐鬼没了人心里的鬼还在到时候再编新故事就是。最后一期他们请来一位真正的精神科医生。医生说你们这节目就是集体心理治疗狐鬼是症状访谈是疗程。蒲松龄在后台点头说对了聊斋本来就是药方不是病历。访谈结束前主持人问观众还有什么想对狐鬼说的。一个老太太站起来说我家老头走了三年我想问他在那边有没有人给他做饭。全场安静一只老狐轻声说有的有人做他爱吃红烧肉。老太太笑了说那我就放心了。蒲松龄在幕后抹眼泪说这才是狐鬼叙事真正的重生不是吓人不是搞笑是替活人把说不出口的话说给死人听。节目播完网上有人评论说原来狐鬼是中国人最温柔的心理医生。蒲松龄看到这条评论对访谈者说下季我们做狐鬼电台深夜接热线只哭不吓人。访谈者说好那标题就叫。蒲松龄说重不重生不重要重要的是有人听。

　　万方对《雷雨》的理解随年岁增长而不断深入，这恰恰说明经典经得起不同角度、不同人生阶段的反复解读，这正是经典历久弥新的原因。王可然认为，大部分戏剧作品会随着时间被消耗掉，但经典不会，“如果我们对经典陌生了，那一定是解释经典解释错了”。他指出，《雷雨》中弥漫着“苦闷”：周冲的苦闷可以在《少年维特之烦恼》中找到回响，周萍的苦闷是向上走时的种种束缚，繁漪的苦闷是对爱情求而不得，周朴园的苦闷则是父子之间至死未能和解。“表象是家庭纠纷，根子全是人性在细节中最真的记录。”

【编辑者:尉迟曼】